把一座城市不锈钢雕塑放在一个空间时间环境来考虑，我们必须对这个大系统中的小系统作确切描述。我们可以把不锈钢雕塑本身及其周围建筑环境的实物作为结构来描述，即内部描述；而把其所产生的影响和外部空间对它的制约当成外部描述，并侧重于其外部功能 。内部结构和外部功能的统一就是不锈钢雕塑空间环境的最优化设计。也许雕塑是最优设计，但在整体空间里它只是次优的，所以只有两之间关系最优化才是我们所追求的目标，任何雕塑的设计都应包括“内部”和“外部”的最优设计。它同样符合系统论所阐述的科学方法，系统的思想作为第一性，它能发现各元素之间的联系和制约，并充分表现它的有序观点。但在空间的整体性中，我们既要看到雕塑本身的规定性，更要看到系统所具有的超越个体的规定性的性质，而这种超载是雕塑本身所没有的，当我们把目标指向更大、更深、更广泛的范围时，我们就指向系统的目的、功能。所以我们在创造系统的整体结构时，注重其有机的结合，把有机的结合看作是为某种整体性功能而结合的，这必然要求我们用一种动态的、完整的思想来设计建筑环境和雕塑。而且这种整体性已暗含着普遍意义，多层次的、艺术的来阐述其整体性内在的秩序，并把它沉淀为系统的本质属性，重视系统的可扩性必然要求我们充分考虑到未来雕塑周围空间的物质、能量信息的流动。
不锈钢铁路磁悬浮列车雕塑
系统的目标，也就是说在雕塑环境的设计中可以预设多种多样的目标效果。这些目标效果的设计受到环境强有力的制约，如果雕塑环境有纪念广场的雕塑环境、学校的雕塑环境、商业区的雕塑环境，文化区域的雕塑环境，其他区域的雕塑环境等，各式各样的雕塑环境制约着雕塑的题材、规模。通过逐渐分析文化区域雕塑环境的目标效果、纪念广场的雕塑环境的目标效果，进而把这些环境与整个城市的文化环境相联系，既要重视过去的文化传统，又要超越旧文化传统所设置的栅栏，例如天安门广场的纪念碑雕塑就能与环境相融合，也能与北京整个城市相融合。在古代园林雕塑的环境里，我们就要注意环境中历史文化的沉淀和现代派雕塑所可能产生的相克性，因为两者的文化背景不同和两系统目标的差别使两者不大可能共存于一个空间。
